虚白一室，须明窗而四向。扫塌焚香可以感格，可以通灵。净几横琴，必凝神而定意，坐对五徽则左手跪按而无促逼之难。身若泰山之重实，鼓琴之模范。下指近岳八法，须按谱规。目依左视，则徽弦不过不及。指法取音沈静，手势发音自然。引则不断上下，止于合音之处。吟则不乱，或正或半，在徽之往来相兼。指重则音粗，即抑扬而不能优雅；指弱不则音细，虽高下而不见，铿锵弹无客音，方称作家传授。手不飘扬弄巧，贵乎古拙，则指底自有惊神动鬼之弹。
取音要沉实简静，则则音韵古淡悠长。取法在将尽不尽之味处。吟猱绰注必下指用力，而音则铿锵。轻重急徐，指法虽师授而弹法必在我。往来之撞，妙在起伏而不断；对按、搯起不容缓而接凑方圆。搯撮必须沉重，拨剌岂用轻敲，全扶须要飘逸，圆娄稳合，双声双弹须用力，轮指不轻弹，长锁短锁莫动，小锁被锁亦然。滚拂要轻发，必弦弦而指到，打圆声须圆泛，涓声指要坚刚；句句有吟猱绰注，句句有轻重急徐；索铃声，跪按三弦而一历；对起别有一传；走带若鸣禅曳枝撞吟似虎啸山林；或一弹若鹤立清空，或一弹似龙吟沧海。琴有神通之妙，弹有变化之玄。动则海潮凤涌，静则似空瞑山谷。抑扬高下必通诸心而无滞于迹，方出乎风尘之外。以声而会宫商之韵，以韵而合律吕之调，可味乎玄淡之乡矣。遇高士忍乎不鼔，逢俗子肯一轻弹。如斯之谓，不负琴之雅制，可调阳之曲矣。
注：图片来自《春到梅花山》，版权归原作者，本网转载出于传播古琴文化和分享琴学之目的.
