古琴吟猱
古琴的吟猱是什么？
从发声来讲，吟猱是由原音与稍低或微高一点的音迅速交换而产生音的“波动”的演奏方式。
吟猱指法有那些？
丁承运老师原载于《中国音乐》1984.3期的《吟猱指法类解》，和《论吟猱》中，有“吟猱指法类解”一表，对常见于琴谱各种吟猱指法分类解说。吟和猱奏法的区别，一般的说，是以吟动幅度小而轻灵园活者为吟；幅度大而方折苍劲者为猱。其间界畔疑似处，则更以吟动的部位（徽下为吟，徽上为猱），运指的方向（吟从绰、猱从注）来区分。
古琴吟猱指法类解
缓急类
缓吟：慢而缓和，其音不断
缓猱：宏大宽和，有安闲自如之意
急吟：紧而逼促，其音不乱
急猱：紧而疾速，要手急而意缓，音连而气舒
大小类
大吟：吟之指动阔大者
大猱：猱之指动阔
细吟：吟之指动狭小者，要紧细圆满
细猱：猱之指动狭小者，要细而坚实
定吟：以指筋骨微微动荡，不离徽位，不露形迹
定猱：用于大猱、长猱之末，法如定吟，不露形迹
长短类
长吟：吟之加倍，凡八九转
长猱：猱之加倍，凡八九转
少吟：吟之减半，约只二转
少猱：猱之减半，约只二转
略吟：为少吟之半，以不经意出之
略猱：为少猱之半，要细中有润，坚中有脆，实中有松
迟早类
落指吟：指一落弦，得音就吟，不可稍停
落指猱：指一落弦，得音就猱，取其连贯紧接而兼松脆
藏头猱：未打弦，先猱上，令声无头
承声吟：不待接定，承声便吟
见声吟：又名声后吟，后抚见声，按指方吟，吟罢有少息，方作后声。
歇吟：弹过后才吟，取其余声
无意猱：声尽方猱
组合类
绰吟：即随绰作吟
绰猱：即随绰作猱
注吟：即随注作吟
注猱：即随注作猱
进吟：按弹得声后，进至上位用吟
进猱：按弹得声后，进至上位用猱
退吟：按弹得声后，退至下位用吟
退猱：按弹得声后，退至下位用猱
走吟：随声上下，且吟且引
淌吟：按弹得声后，细吟缓缓淌下一位，取得碎音，如水淌注
飞吟：得音或二上二下，或一上二下，每位指下连绵振动，如鸟振翼
往来吟：用吟于往来之音位上
双吟：同弦两弹俱用吟，不分缓急
双猱：同弦两弹俱用猱，不分缓急
缓急吟：同弦两弹俱用吟，先缓后急
缓急猱：同弦两弹俱用吟，先缓后急
分开吟：即分开中夹吟，得声后左指上一位急吟，随向本位注弹一声
此外尚有特征类六种，因其解说比较含糊，仅附录于下，以作备考：
游吟：得声即退下一位，再绰上本位，又退又上，接用常吟，指似游荡
荡猱：得声即进至上位，再注下本位，又上又下，接用常猱，指似荡漾
撞猱：猱中带撞意，专于按处向上取音，即实上虚下，与常猱相反
迎猱：迎上抑下，两头用力，连活有情
蓄猱：按弹得声，指略退动以活其机，意取含蓄
放猱：上下二三分，往还十四五合，先大后小，定吟而止
附录：游吟、游猱与荡吟、荡猱
附录：游吟、游猱与荡吟、荡猱
游吟、游猱与荡吟、荡猱这两对指法，因流派的不同，而各有说法。现将《五知斋琴谱》和《桐心阁指法析微》两种较有代表性的解说，分列于下：
《五知斋琴谱》
游吟：指乘弦上绰，就退下，复绰上，又退下，约二次。取一音在弦，似游荡之意。行游而吟，有游鱼顺水之势。有如双撞而放缓是也。
荡吟：得音就吟，两头用力，游荡之意。比游吟大而松缓。用两头双撞之意。又于得音上下，荡开后吟也。
荡猱：若前之荡吟，而兼苍古。指下自有一种神游八极，悠悠自如之风韵也。
《桐心阁指法析微》
游吟：各谱于游吟作进复两次，或作退复两次，似于吟字之义无当。琴镜先作退复退，再加用吟；法于按弹后走下一位，随复本位，又下一位，再上至本位，接用常吟四转。
荡吟：按弹后走上一位，随下过本位以至下位，仍上本位急吟。旧谱所谓上下荡开后吟是也。其吟须两头用力，音韵乃合。
游猱、荡猱：说参游吟荡吟。游猱于进复进后加注猱。荡猱先下后上再加猱。
比较上述说法，于荡吟差别不大，游吟则因吟猱运指方向的不明确，而有先进复或退复的差别。今参考《吟猱界说》中吟猱运指方向的论述，可将游吟和荡吟定义为：
游吟：若本音是绰上，先退复两次，再加常吟；若本音是注下，先进复两次，再加常吟。行游而吟，有游鱼之势。
荡吟：若本音是绰上，先下后上，再加常吟；若本音是注下，先上后下，再加常吟。两头用力，荡开后吟也。
有关游猱和荡猱的定义则是：
游猱：若本音是绰上，先退复两次，再加常猱；若本音是注下，先进复两次，再加常猱。
荡猱：若本音是绰上，先下后上，再加常猱；若本音是注下，先上后下，再加常猱。
附常用琴谱和近年来的论著中有关吟猱的解说：
《琴学备要》
左大、中、名指吟势——寒蝉吟秋势
肘微舒、臂平伸、腕稍向左侧，掌随腕势而后低前昂。用大指吟，则略屈其中、末二节，以右侧末节甲根半甲、肉处按吟。或末节近挺骨处按吟，虎口半开。食、中二指并连微弯，使中稍高于食，指尖参差，名指伸直，略高于中指，指缝微开，禁指如前。如中、名指用吟，则各如其按弦之势。其转动运用，都在各指按处控制虚实恰当，臂松腕软，以助掌指闪动之力。太古遗音手势图，左大、中、名指吟势，名为“寒蝉吟秋势”。原词曰：“翼而鸣者，惟蝉知时；秋高气肃，长吟愈悲；审夫声而取喻，当即意以求之。”
左大指猱势“号猿升木势”
肘微张、臂平伸，腕略侧左掌亦随侧而后低前昂。大指伸直中、末二节，以末节右侧甲根半甲半肉处，或末节挺骨处按弦而猱，虎口半开，其转动运用全在臂、腕松软，以助中、末二屈伸圆活之力。这样则一指可管两弦。食、中二指靠拢微弯，中指略高于食指，指尖参差。中、名指指缝稍开，名指略高于中指。禁指如前，切忌大指与食指捏作圈形，俗恶难看。若用中、名二指猱弦，手指的结构，各如其按弦之势。其转动运用亦在臂、腕松软，以助中、名二指中、末两节，坚劲圆活之力，太古遗音手势图，左大指猱弦的手势，名为“号猿升木势”。原词曰：“瞻彼号猿兮，升于乔木；欲上不上兮，其势逐逐；重按指于分寸兮，欲去来之神速。”
《五知斋琴谱》
吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用定吟方收本位而止。少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理，以圆活完满为度。吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音韵耳。
猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈。音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圆满为度。……又曰：轻清小者为吟，重大带急者为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。
《春草堂琴谱》
吟：所按之位，往来摇动。猱：随声向徽下注摇得音。
《琴学入门》
吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。少则亏缺，多则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。
猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜。
《琴粹》——黄勉之用“吟”
吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二分，随注下过本位一二分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止。上下俱以腕力行之。审其音，则先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡五声。四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位而止。审其音，则先二声相连，次二声略停顿，凡四声。或五或四，审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转，以圆满为度者也。
猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止。运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩。审其音，则三声缓急相等，连而不断为佳。大致吟略急，猱略缓。
《琴镜补》
吟：有五吟四吟两种。五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复。若唱弦，则略去首一退字，唱为复退复退复。论板，则第一复字一板，第二退字一板。四吟者，即如前法，唱为退复退复。论板，则第二退字一板。
猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱。凡猱必在本位之上，吟在本位之下。《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。……欲扬以连下声，则用猱，欲抑以连下声，则用吟。
《梅庵琴谱》
吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分。虽动摇不离其位，要至匀至实，不可轻摇漫动。然必松活，得灵动之机为妙。
猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼，较吟稍大而缓。
沈草农等《古琴初阶》
吟：得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上。上下动作的范围不得超过二分。指法取势要圆。
猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。动作范围稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或直上直下。
许光毅《怎样弹古琴》
吟：在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即归本位定吟。以圆湛饱满，仿佛吟哦，方有音韵。
猱：在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡，约过按位二三分取音。以苍老浑厚圆满为妙。
龚一《古琴演奏法》
吟：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。传统“吟”法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。
猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。
张世彬《中国音乐史论述稿》
吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。
猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情。
丁承运《论吟猱》
吟：左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，动荡有声，须实上虚下，约四五转，先大后小，仍归本位为止。取音圆活生动。
猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。
叶明媚《古琴音乐中虚实手法的运用》
吟：在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动三四次，最后收音于本位。除本位音外，其余渐次转动之音因右手已无弹奏，故此余音已是虚音。…这些余音是应当只取其意而非以实音出之的。
猱：得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅度先大后小，最后仍归本位收音。无论在本位音之左或右，用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上则指法动作虚上实下，如猱在本位音之下则指法动作虚下实上，这样力度才会稳定于本位音之上，指法虚实相间，动荡有请。
吟、猱、绰、注在古琴演奏中的作用
文/梅曰强
吟、猱、绰、注是古琴演奏时丰富音色、表达琴曲内在感情的重要技法，也是极为重要的的基本功。由于它不是独立存在的指法，而是附属于指法的一种技巧动作，它在演奏中应用的好坏不影响节奏、音准，往往不为演奏者认识它的真正作用而忽视作为一项基本功去锻炼，仅仅随着指法肤浅的表现一下，这样有碍古琴艺术的“韵”声的发挥，更重要的是不能在古琴中将中国民族文化艺术以“意”为主的特色体现出来，所以必需深刻地研究它的作用，引为重要。
古人云“当吟则吟、当猱则猱。”是很有道理的。什么叫“当”，什么叫“不当”，古人没有说清楚，也很难说清楚。要想搞清楚“当”字，首先要了解它的特点和作用。因它不是独立存在的指法，就没有时值给它表现，必须根据音与音之间的音程时值来决定它“当与不当”，也就是说音与音之间有时间，如：一拍或两拍，这样它才能表现一下。如果没有时值条件它就无法发挥，在一首琴曲中存在上述时值条件的节拍很多，是不是都要让它发挥呢？这又是一个“当与不当”的重要关键。所谓“当”就要根据琴曲感情需要应用，如果琴曲感情不需要而乱加吟、猱，这样不仅不能把琴曲的真正感情表达出来，同是还产生“华而不实”的感觉，冲淡了琴曲的感情。至于“当”与“不当”则是一种修养，不能用直观的方法说清楚，只能用加深自身修养来解决。
了解吟、猱、绰、注的作用是一种修养，它的作用有三：一、丰富音色作用。用单音组合琴曲没有生气，很呆板，更谈不上感情，只有加上吟、猱、绰、注的技巧，才显示出琴曲的音色美，富有感情，有朝气，把琴曲的韵味特色体现出来。二、控制节拍作用。两音之间如果是间隔一拍或两拍，仅用等时值的方法控制节拍，没有一定节拍感的人是难控制的，如果在时值间加上吟猱绰注技法，则无须控制会自然合拍。三、校正音准作用。古琴是一弦多音（三组音）的按弹乐器，音位不是按琴徽的整数测算的，有的在几徽几分上，按音位仅用目测不可能一下到位，这样会影响音准。如果在按音时加上绰、注、吟、猱就可以在韵声中凭听觉按实按准需要的音。当然这与练耳的基本功及熟悉音位有关。
对吟、猱、绰、注的种类与理解合理应用既是基本功，也是一种修养。它仅是一个总称，吟又要分吟、急吟、缓吟、落指吟......，猱则要分猱、退猱、急猱、缓猱，而绰注也有缓急之分。这种附属音的技法为什么要分的那么细致，主要是为琴曲感情而设制的。由于它的复杂性、难度、应用范围的选择难，不愿作为基本功练习，仅以简单的吟来代替它，作为一种修养来说是不够的。
吟、猱、绰、注如何应用的恰到好处，这也是一种修养，有人认为“吟总比不吟的好”反过来说吟的多也不一定好。一首琴曲的组成应该有平洁部分和华丽部分，也有引序结尾和重点突出部分，这是一种哲理，它既是一种对比，也是相互突出表现的地方，否则就不可能表达琴曲感情，引人入胜。吟、猱、绰、注是表现琴曲感情的一种技法，如不合理应用，其结果必然产生“华而不实”、“艳而不丽”，不能耐人听闻。如何提高自己的修养并合理运用它，一要理解琴曲内容；二要了解句、段在琴曲内容中不同的组成作用；三要练好基本功，熟练合理自然地应用技法；四要根据自己内在感情把琴曲（包括乐音、乐句、乐段）应表现的轻、重、徐、疾、快、慢、迟、速、巧、拙等跌宕要求，在熟练的技法上表现出来，做到心手一致，才能弹奏出悦耳动听、感人心弦的琴曲。
据上所述可知吟、猱、绰、注在古琴演奏中是非常重要的基本功，它起的作用也是显著的。以上粗识仅供参考，欢迎斧正。